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《人世間》《牽風記》……今年茅盾文學獎為何青睞這些作品?

2019-08-17 09:24圖文來源:南京日報

今年茅獎為何青睞這些作品? 

《人世間》

《牽風記》

《北上》

《主角》

《應物兄》

《人世間》 具有史詩品格,獲得最高票

已經古稀之年的梁曉聲是文壇“常青樹”。從二十世紀80年代的《今夜有暴風雪》《這是一片神奇的土地》《雪城》《返城年代》等小說,再到歷時3年創作而成的《人世間》,梁曉聲的創作貫穿40年時光。剛從外地看病歸來,就收到了獲獎消息,梁曉聲表示,這是對他創作生涯的鼓勵,他感到很欣慰。

《人世間》在本屆茅盾文學獎評選中獲得最高票。比起梁曉聲之前的作品,這部小說場面更大、人數更多、時間跨度更長。梁曉聲從2010年起醞釀這部作品,2013年開始動筆,歷時5年寫成,共115萬字,分三卷本。手稿寫了3600多頁,打印出來的書稿近一米高。 

今年3月,梁曉聲帶著《人世間》參加南京書展,和南京讀者面對面交流。梁曉聲說,這部作品是他創作生涯里寫得最累的一部,但是“只有拿著筆面對稿紙的時候,文字才會自然流淌出來”。他在《人世間》中,以一座北方省會城市的五口之家,延伸至50多個人物的人生,由點及面,如同國畫一般描繪出一部關于工人階層的生活變遷史。書中人物性格命運各有不同,善良正直、自尊自強、勤勞堅忍、尚禮樂群等人性中的幽微之光永遠閃耀,夢想的力量蕩氣回腸。 

《人世間》是一部關于苦難、奮斗、擔當、正直和溫情的小說,平民視角,悲憫情懷,激烈的戲劇沖突,縱橫交錯的復式結構,通過一個個可親可感的人物全景展示中國社會發展進程,讓小說具有史詩品格。在本屆茅盾文學獎評委汪政看來,《人世間》對真善美的書寫、對正面人物形象的塑造非常成功,傳達了人們對美好生活的向往和追求,“正面書寫好人,是非常難的。如何塑造正面人物、歌頌美好品德、弘揚主旋律,《人世間》給出了一個特別好的回答。”

《牽風記》 嚴肅宏大敘事背景下,講述戰地浪漫故事

九旬高齡的著名軍旅作家徐懷中,他的《牽風記》以1947年晉冀魯豫千里挺進大別山為歷史背景,主要講述三個人物和一匹馬的故事。

徐懷中是從槍林彈雨中走過來的老八路,是挺進大別山的親歷者。二十世紀60年代,他曾以此為題材創作出《牽風記》的雛形,將近20萬字,后來卻由于種種不測,小說手稿被銷毀。這次創作起筆于4年前,經過不斷修改與潤色,50余年后,小說終于與讀者見面。在新書發布會上,他對記者說:“我希望以自己多年來的戰地生活積累,剝繭抽絲,制造出一番激越浩蕩的生命氣象。希望這部作品字里行間能夠閃放出我們民族五千年文化底蘊的燦爛光輝。” 

千里挺進大別山,過去,人們只看到其豪邁的一面,通過《牽風記》,則看到了為此付出的慘烈代價。小說以獨特視角切入這場戰役,讓讀者了解到那些犧牲者的人品格局是怎樣的平凡和偉大,他們的精神世界是怎樣的普通和豐富。小說中每個人、每個故事特別是細節,都有很強的歷史真實性。從小說中可以讀到關于戰爭史、戰略戰術、兵法兵器等方面的知識,體會到作者豐厚的軍事學養。

引起讀者閱讀愉悅的不僅是《牽風記》的內容,還有其優美、鮮活、詩一般的語言。徐懷中說:“我寫的是一部具有嚴肅宏大敘事背景的‘國風’式的戰地浪漫故事。”汪政評價,這部作品跳出了以往戰爭題材寫作的常見方式,“沒有正面去寫多少戰爭畫面,而是把戰爭年代酷烈中的浪漫美好的情感展示給讀者。”以如此現實主義與浪漫主義相結合的方式描寫戰爭,以這樣的膽略探尋戰火中的情感與人性,《牽風記》可謂獨樹一幟。

《北上》 舉重若輕,書寫大運河

作為70后作家群體中的領軍人物,徐則臣近年來的創作始終保持著較高水準。從茅盾文學獎提名名單公布起,徐則臣的《北上》就是大熱門,此次獲獎并不意外。除了感謝,徐則臣要做的就是繼續努力,踏踏實實創作。他對獎項的一貫態度是:“不論得或不得,該怎么寫還是怎么寫。” 

《北上》以歷史與當下兩條線索,講述發生在京杭大運河上幾個家族之間的百年“秘史”。“北”是地理之北,亦是文脈、精神之北。大水湯湯,溯流北上,該小說力圖跨越運河的歷史時空,探究普通國人與中國的關系、知識分子與中國的關系、中國與世界的關系,探討大運河對于中國政治、經濟、地理、文化以及世道人心變遷的重要影響,書寫出一百年來大運河的精神圖譜。 

對水的感情以及在運河邊的生活經歷成就了徐則臣的運河之緣,他從小生活在水邊,后來在淮安生活過幾年,每天在穿城而過的大運河兩岸穿梭,一天看一點,一天聽一句,對運河也知道了不少。《北上》寫作耗時4年,徐則臣說:“我希望能夠呈現出一條比較完整的運河。再偉大的河也不會說話,運河如何,運河的故事如何,要通過生活在河邊上以及和它有關系的一群人的故事展示出來。我想琢磨一下,今天我們應該如何看待運河;生活在運河邊上的那些人,這些年跟運河到底是什么關系。” 

汪政用“舉重若輕”四個字來評價《北上》,“如今是‘大運河熱’,很多人都在以大運河為題材進行創作,成功的很少。對大運河,人們先入為主的印象就是要用鴻篇巨制才能寫出來,《北上》用精巧的結構解決了這個難題。”小說用精妙的鑲嵌結構、圓熟細致的敘述、針腳綿密的細節,貫穿起以京杭大運河為中心的一百年來數個家庭、不同人物的變與不變、選擇與執守。

《主角》 “以文寫戲、以戲入文”,極具獨特性

《主角》是三度獲曹禺戲劇文學獎、文華編劇獎,并獲首屆中華藝文獎、吳承恩長篇小說獎的著名作家、戲劇家陳彥的長篇力作。陳彥所在的陜西也是文學大省,他說:“我始終抱著學習的態度在努力。” 

陳彥在戲曲研究院二十多年的經歷中,見證了不知道多少演員從初入團時的生澀到在舞臺上大紅大紫,這些都成為他寫作《主角》的素材源泉。這是一部動人心魄的命運之書。陳彥以扎實細膩的筆觸,敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀人生的興衰際遇、起廢沉浮,及其與秦腔及大歷史的起起落落之間的復雜關聯。《主角》用秦腔藝人的視角串聯起近半個世紀的歷史變遷,通過戲劇舞臺生活的一角,窺探一個時代的脈動與一個群體的生命律動,鮮活生動的人物群像、方言口語的巧妙運用,體現出陳彥對生活的熟稔、敘事的精準。他扎實的寫實功底、深厚的文化底蘊、細膩的人物塑造、綿密的敘事風格賦予其小說獨一無二的品格,在中國當代文學的大家庭里稱得上是奇花獨放,令人驚艷。 

《主角》首刊于《人民文學》,之后被《長篇小說選刊》《當代·長篇小說選刊》等多家刊物轉載,并入選多個年度推薦榜單,廣受好評。2018年1月由作家出版社出版,在本屆茅盾文學獎揭曉前已經加印3次。汪政表示,《主角》是一部具有獨特性的長篇小說,“以文寫戲、以戲入文,這也是中國的一個文藝傳統。”

陳彥認為,舞臺劇的創作對小說是有幫助的,“劇作家和小說家有時候應該打通,我在寫作當中覺得,小說的構成有時候不妨借鑒一些戲劇的構成,盡管小說與戲劇的創作有很大不同,但其中有很多相通的地方。我想我以后還會游走在這兩種文體里面。” 

《應物兄》 包羅萬象,一部百科全書式的小說

李洱的《應物兄》是一部“現象級小說”。作為中國先鋒文學之后最重要的代表性作家,李洱的《花腔》2003年就曾入圍茅盾文學獎。但他的“低產”也在業界廣為流傳。這部《應物兄》,他整整寫了13年,200多萬字的稿子,經過不知多少次披閱增刪,最后以85萬字的面貌呈現在世人面前。這次獲獎,他覺得“對艱苦的文學探索表達了信心”。 

《應物兄》是一部包羅萬象、百科全書式的小說,李洱借鑒經史子集的敘述方式,記敘了形形色色的當代人,尤其是知識者的言談和舉止。故事很簡單,美國的儒學大師程濟世先生要回國弘揚儒學,驚動了國內政界、學界、商界各色人等,大家如饑似渴地期待著儒學大師的回歸。透過國內儒學學者應物兄的眼睛,讀者得以看到籌備中的儒學研究院如何從一門文化事業,一步步演變成國內外企業家的經濟問題和政治家的政績工程。

這也是一本挑戰讀者閱讀習慣的書,書中借對話、講演、討論、著述、回憶、聯想,所引用和談及的中外古今文獻高達數百種。書中還細致描寫和提到了數十種植物、近百種動物、還有器物和玩具。詩、詞、曲、對聯、書法、篆刻、繪畫、音樂、戲劇、小說、影視、民謠、段子……都可以在書中看到。從這種百科全書式的追求中,讀者可以感受到,李洱在生物學、歷史學、古典學、語言學、藝術學、醫學乃至堪輿風水、流行文化等領域,做了大量案頭工作,其所積累和觸碰到的知識量堪稱浩瀚。 

汪政說,“從這本書可以看到知識、智慧、對談、言說……從任何地方打開都可以讀。”《應物兄》自2018年12月出版后引起轟動,評論界認為,這部作品建構了新的小說美學,李洱啟動了對歷史和知識的合理想象,并將之妥帖地落實到每個敘事環節,于是那么多的人物、知識、言談、細節,都化為一個紛紜變幻的時代形象,令人難以忘懷。新的觀察世界的方式,新的文學建構方式,由此誕生。

責任編輯:吳麗莉
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